在《少年时代》里，讲述了一个男孩儿从6岁到18岁蜕变成真正的少年。实诚的导演就真的用一台摄像机追踪了一位男孩从6岁到18岁。电影一出，几乎所有的人都在试图从梅森身上找到自己的影子。

即便你再张扬跋扈，面对时间你也得俯首称臣。虽然这是事实，但总想挽回一点颜面的人类会擅自滋生出甚多自己征服时间的作品，比如穿越，比如长生。但是很少有人像理查德·林克莱特这样谦卑、诚实。他有一整套光与影的魔术体系来描述时间轨迹，从“爱在三部曲”就已经蠢蠢欲动了，到了《少年时代》时，已经将时间和电影故事之间的联系彻底融在了一起。他用一部电影明确的告诉我们，电影竟然还可以这么玩儿。

不过第一个吃螃蟹的人显然是艰难的，理查德·林克莱特对于这点简直不能更赞同，虽然电影后来让他收获了掌声，但在拍的时候苦不堪言。首先他面临的就是资金问题。即便是影视行业不熟悉的人也知道，时间就是金钱，形容影视投资再合适不过了，谁会闲着没事儿投资一部拍摄周期12年的电影呢？虽然好莱坞的电影制作周期比起国内确实长一点，但12年，这个真心有点夸张，只要不是家里有个取之不竭的矿，哪个投资人都会对此敬而远之。好歹导演的人缘还是可以的，之前和他合作过的IFC公司答应了这次风险极高的投资，但他的人缘也到此为止，因为IFC给的钱真的少到可怜。

还有一个难题就是：演员的确认。要知道，在美国，所有的合同最长的期限是7年，超过这个时间的话，是违法的。这是最致命的，换句话说，这部电影对于任何一个演员来说都是有很大的不确定性，一旦人家中途离开，哪怕只是一个人，这个故事就完了。饰演孩子父亲的伊桑•霍克是爱在三部曲的男主角，导演甚至跟他说过，“如果拍摄期间我死了的话，你就代替我拍下去”，毕竟12年对谁都是一个不小的挑战，包括导演自己。

饰演姐姐的演员是理查德·林克莱特的亲生女儿，6岁的小女孩确实很喜欢演戏，每次演出都会格外兴奋，但是四年以后就不时地问父亲她演的角色会不会有一天死了，父亲告诉他没有这个可能。然而主角梅森是最难选的，一行人经过很久才确认了埃拉•科尔特兰，为了不打扰小男孩的正常生活，所以整部电影是在埃拉•科尔特兰暑假期间完成拍摄的。

我们眼看着小孩从六岁一点点成长，从脱离婴儿肥到抗拒主流审美追求个性，再到彻底蜕变成一个可以和父亲直接对话的青年。很幸运的是，这样一部冒险的电影终究有惊无险，作为观众何其有幸看到了一个如此完整的故事。拍摄期间，也有很多随机的小环节，比如出演在主演们话题中的伊拉克战争、911事件、电视剧的OST，甚至布什到奥巴马的更迭，契合时间空间的手机和车子，都是具有时代特征的记录。

理查德·林克莱特的电影中，鲜少有跌宕起伏的情节设置，他善于小火慢炖大家的情绪，然后在电影结束后，观众自己的感悟就是那把收汁的大火，至此一部上乘的作品就此诞生。不狗血，不戏剧，但也不流水账。

有固执的人非得说这是一部伪纪录片，也是很任性了。不过在看电影的时候，确实会让人无意识的产生共情。小时候，我们总觉得自己世上独一份，可能在某一天会有人过来找你去拯救世界，但是一直到自己长成电线杆子，也没等到那个慧眼识珠的人。不仅如此，我们的成长像梅森一样，虽然都是伴随着幻想、反抗、征服，但更多的是被外界各种乱七八糟事情影响。比如梅森的父母离婚、搬家、重组家庭。遭遇家庭暴力等，这些看似和梅森这个个体没什么关系的事情，却将梅森染成了一个时常携带阴郁气质的悲观男孩儿。不过这份悲观并没有太过撕心裂肺罢了。剧中的母亲是促使梅森成长的最大因素，梅森的所有变化都是她直接或者间接引起的，而父亲扮演的角色与其说是亲人，倒不如说更像是梅森的精神导师。虽然已经离婚了，但是父亲仍然坚持每个月都来找孩子，无论他们搬去哪里。这也是梅森虽然阴郁但终究没有偏激的主要原因。

故事再长也会终结，梅森的少年时代在他和父亲进行了一场男人间的对话之后戛然而止，我们不知道会不会有青年时代、中年时代甚至是老年时代，但是这部《少年时代》真的尽最大的力量对所有的少年时代进行了一次普遍的概述。看后的我们会恍然大悟，哦~原来我的少年时代正是这样的啊，和梅森异曲同工但又天差地别。毕竟，我们的生活都有自己专属的印记，给每件事情赋予意义是人类的特权。致我们独一无二又差不离的少年时代。返回搜狐，查看更多